关晶晶，年出生于河南，毕业于中央美术学院，是目前中国画坛最为活跃的新秀之一。年起，开始参加各类美术大展。其5幅作品收入北京大学出版社出版的中央美院规划教材，为诗人杨炼、胡赳赳的诗集分别创作插画，年应邀参加英国“爱丁堡艺术节”，年作品入选《芭莎艺术》“年度件至爱杰作”。
本报记者林雪关晶晶出生于中原，但她的记忆里，却满是水天浩渺，云烟苍茫。
年12月24日，“其质温润、其思悠远——关晶晶的坦培拉作品展”作为关晶晶在深圳的首次个展，亮相于前海华侨城JW万豪酒店展览空间。作品一亮相，带给艺术爱好者一份既新鲜又久远的记忆，那墨，那山，那水，透出温润的氤氲之气。16世纪之前的西方古老绘画技术蛋彩画进入观众视野。
关晶晶言语不多，有江南内秀之气。她对自己作品的解读不多，在策展人严善錞的提问以及学术嘉宾、批评家夏可君的剖析之后，关晶晶偶尔点点头，微笑，以淡淡回答化开她对艺术浓烈的追求——时至今日，已经鲜有艺术家再拾起这种古老的欧洲绘画技法，而她，却将坦培拉（Tempera）的技艺融入到富有东方意趣的山水画中。
坦培拉又名蛋彩画，是一种古老的绘画技术，盛行于欧洲文艺复兴时期之前。坦培拉是英语Tempera的音译，来源于古意大利语，意为“调和”、“搅拌”，后泛指一切由水溶性、胶性颜料及结合剂组成的绘画，也常单用于鸡蛋等乳性胶结合剂组成的绘画。中国有“蛋培拉”、“丹培拉”等多种译音。也有根据使用媒介译作“蛋清胶粉画”、“蛋清画”、“蛋白画”、“蛋彩画”等。坦培拉并非只使用蛋液，也使用其他材料做媒介，所以音译较为恰当。色粉与鸡蛋等材料结合就是坦培拉颜料。由于其采用蛋作为乳化剂，具有油性成分而富有光泽、肌理细腻，随着时间的推移变得越加坚硬且层次透明。16世纪油画兴起后，这种复杂的绘画技术被渐渐取代。
早期创作抽象作品在相当长的一段时间内，关晶晶致力于油画和丙烯画的创作，并以其书写的笔法、单纯的色彩和抽象的造型，显示出一种特殊的东方气质。展览现场，她的抽象三联画《无题》就是早期的作品，在墨与丙烯的化合作用下，画面中的大泼墨显示了她对空间强大的驾驭能力，这是关晶晶早期的创作尝试，“我喜欢墨汁渗透到布面的感觉”，也正是关晶晶在材质上的探索，影响了她后期的创作。
“抽象作品创作，需要年岁的沉淀，依靠时间、空间和色彩塑造作品的节奏。”夏可君评价，关晶晶的抽象作品亦极具张力。3幅巨幅抽象作品《无端崖》已被该展览空间永久收藏。
“区别于西方，中国人将内心的超脱、性灵的自适作为生活理想，平衡自身与外部世界的关系，并自我圆满。我始终认为，生命的体验与感受，以及生命的状态要大于作品。一幅画只是一个短暂的停留，观者得以从中窥见另一个生命形态，以及背后包含的文化经验。”基于对人生的反复思考，关晶晶的创作风格发生骤然改变。
融合坦培拉与中国水墨技法没有任何桥段和故事，只是随着岁月的沉淀，关晶晶的创作发生转型。关晶晶说，中国人大都有自然情怀，孤沉独往于山水之间，心灵与天地相往来，原是生命的最高境界。年冬季，关晶晶开始采用坦培拉的手法，将这种古典绘画的气质重新进行了演绎，并赋予画面一些具体的意象，使坦培拉这种温润的绘画材质与悠远的山水情思互相映衬、互相生发。
“我喜欢偏水性的材质，因为它符合东方的心性。”蛋彩画制作工艺复杂，作品《圣像临摹》系列，画面铺底，需要3周时间，不同颜色的色粉，轻而淡，容易浮于水的表面，创作一幅作品，需要无数次色彩叠加而成，十分考验艺术家的耐性。事实上，这对关晶晶而言，是一个艰难而有趣的探索过程。
年，关晶晶创作出《剩山》系列，在这组作品中，关晶晶使用了坦培拉这种西方古典绘画材料，结合中国传统水墨的态度和方法，将媒介剂中的水的比例加大，增强作品中的水性，层层罩染的画面，湿润而透出底层的纹理。“水的大量使用，多了创作的偶然性。”坦培拉本身的温润质感，水性加强带来的自然感，以及一次次绘制积淀的时间，让画作呈现氤氲迷离之气。
《剩山》对于关晶晶而言，是“豁然开悟”之作。画面浩渺，远山近水，若隐若现、若有若无，高远空蒙，稍显孤绝。而关晶晶则认为，“孤绝”对立于天地，同构于天地，则彼此盈满而自在。现场展出的十余幅作品以及与友人胡赳赳的信件往来，无不透出其东方哲学气质。
创新不刻意关晶晶的作品用冷色建构基底，然后再赋以适当的暖色和抒情的笔触，使整个画面生动起来。“当代艺术没有古意，作品则缺乏意境和品质。”夏可君评价，关晶晶的创作向古典还原，因为作品具有古韵，气息不凡，意境便高远。“用传统的方式表达传统，在现时不可取，将中国水墨带入坦培拉创作，让作品有了中国传统瓷器和玉器的润泽感。”夏可君对关晶晶的作品做过深入分析。他称，那些画面不再是沉寂和僵硬的画布或板面，而是可以触摸、抚摸和怀抱的“肌肤”——让画面获得肌肤之亲，这是瓷器触感的还原，也是中国人对生命和艺术的特殊理解。这种色彩和肌理带来的玉质感，让绘画转变了质地，变得更为亲切迷人。
创作时间不长，但关晶晶的作品个性已经在美术界小有名气。近年来，她参加国内外各种展览，其作品也带给艺术家们一些启发。对于创新，关晶晶平静回应：艺术家应该自觉地区别已有的形式，在视觉上构建起新的样貌，而非刻意求变求新，“艺术必须忠于自己的内心”。
从抽象绘画创作到坦培拉技法与中国水墨的融合，关晶晶说，自己不喜欢持续一种创作太久，下一步如何创作，并没有刻意去计划。她认为，当代绘画在西方，似乎已穷尽了所有可能性。而在精神阐释、审美和艺术创作方面，中国文化有着独特的源起和方式。“通过中国古老的艺术精神与西方现代形式主义对话，我期望在绘画语言和视觉美学上能有新的收获，这将是我未来一段时间里努力和反省的方向。”关晶晶说。
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